de stijl werke


Mit der Suche der Künstler nach dem Universalen sollte diese strenge Sprache die Gesetze der Harmonie der Welt offenbaren.Obwohl die Künstler von De Stijl Werke schufen, die die utopische Vision der Bewegung verkörpern, führte ihre Erkenntnis, dass diese Vision in der realen Welt unerreichbar war, im Wesentlichen zum Untergang der Gruppe.

Apr 24, 2017 - Jugendstil-Bierkrug-Wick-Werke-20er-Jahre-Entwurf-wohl-Albin-Mueller

Oud, the poet Willem Kok and others. Wie im vorliegenden Beispiel wagte er sich immer wieder über die drei Grundfarben hinaus, darunter ein Dreieck aus Grau zusätzlich zu den Farben Weiß und Schwarz. Bekannte Werke von De Stijl Piet Mondrian, Composition A, 1920 Die Composition A - deren Titel ihre gegenstandslose Art ankündigt - ist ein gutes Beispiel für Mondrians geometrische Abstraktion, bevor sie im Rahmen der De Stijl Ästhetik vollständig ausgereift ist. See more ideas about De stijl, Abstract, Doesburg. Sep 23, 2013 - Explore Steffen Albrechtsen's board "De Stijl" on Pinterest. Die Mitglieder von De Stijl betrachteten Kunst als Mittel zur sozialen und spirituellen Erlösung und nahmen eine utopische Vision von Kunst und ihrem transformativen Potenzial an.Unter den Pionieren der abstrakten Kunst vertraten die Künstler von De Stijl eine Bildsprache, die aus präzise wiedergegebenen geometrischen Formen - meist Geraden, Quadraten und Rechtecken - und Grundfarben bestand. Die von den Niederlanden ausgehende De Stijl-Bewegung umfasste eine abstrakte, reduzierte Ästhetik, die sich auf grundlegende visuelle Elemente wie geometrische Formen und Grundfarben konzentrierte.

Wesentliche Merkmale seiner unter dem Einfluss von De Stijl entstandenen Werke sind die strenge Geometrie sowie die Reduktion der Farbgebung auf die Primärfarben Gelb, Rot und Blau. Mondrian sagt, dass eine "reine plastische Vision eine neue Gesellschaft aufbauen sollte, so wie sie in der Kunst einen neuen Plastizismus aufgebaut hat".Das Konzept des Neo-Plastizismus wurde weitgehend von der Arbeit M. H. J. Schoenmaekers inspiriert, der vorschlug, dass die Realität aus einer Reihe gegensätzlicher Kräfte besteht - darunter die formale Polarität der horizontalen und vertikalen Achsen und die Nebeneinanderstellung von Grundfarben.Der Neo-Plastizismus wurde später von der Bewegung Cercle et Carre und drei Ausgaben ihrer gleichnamigen Zeitschrift gefördert, die 1930 erschienen. •The lines consist of small squares and rectangles in red, yellow and blue. Rietveld stellte sich einen Stuhl vor, der mit dem Raum um ihn herum spielte und ihn verwandelte, bestehend aus geradlinigen Volumen, Ebenen und Linien, die auf einzigartige Weise interagieren, aber dennoch Kreuzungen vermeiden.Jede Farbe, Linie und Ebene ist klar definiert, als ob jede ihre eigene Komposition enthielte, die gerade zufällig für ein Möbelstück verwendet wurde.
Ihre eigenen Gestaltungsprinzipien sind Ordnung und Klarheit. Mit seinen geradlinigen Formen aus festen, umrissenen Farbflächen spiegelt die Arbeit das Experimentieren des Künstlers mit der mathematischen Theorie Schönmaeks und seine Suche nach einer reduzierten, der Moderne angemessenen Bildsprache wider. Im Gleichgewicht der Elemente und ihrer Stellung zueinander sieht man den Ausdruck einer reinen Kunst, die in der Bindung an die Gegenständlichkeit nicht darstellbar wäre.Die Ideen De Stijls werden in Manifesten, Aufsätzen und Bücher formuliert und ausgearbeitet. Jahrhunderts und sogar die Abstrakten Expressionisten Mark Rothko und Barnett Newman, die Hard-edge-Maler Frank Stella und Frederick Hammersley sowie die Minimalisten Donald Judd und Dan Flavin.Die Composition A - deren Titel ihre gegenstandslose Art ankündigt - ist ein gutes Beispiel für Mondrians geometrische Abstraktion, bevor sie im Rahmen der De Stijl Ästhetik vollständig ausgereift ist. Während Mondrian hier Schwarz- und Grautöne verwendet, werden seine Gemälde später weiter reduziert, letztendlich mit grundlegenderen Kompositionen und nur geschlossenen Flächen aus Grundfarbe.Öl auf Leinwand - The National Gallery of Modern and Contemporary Art, RomBeschreibung und Analyse des Kunstwerks: Dieses frühe Werk verwendet die charakteristischen geometrischen Formen der De Stijl-Ästhetik, doch seine Schichtung von Formen und die Kombination von horizontalen, vertikalen und diagonalen Linien, sowie das Fehlen von Farbe spiegeln einen anderen Ansatz wider als die der führenden Künstler der Bewegung, van Doesburg und Mondrian.
By 1917 Vilmos Huszár was a co-founder of De Stijl along with the painters Theo van Doesburg, Piet Mondrian, and Bart van der Leck, the architect J.J.P. Mondrians Essay "Neo-Plasticism in Pictorial Art", das die Prinzipien des Konzepts darlegt, wurde 1917-18 in zwölf Ausgaben der Zeitschrift veröffentlicht. Die Titel seiner Gegenkompositionen beziehen sich auf die Tatsache, dass die Linien der Kompositionen nicht parallel zu ihnen, sondern in einem Winkel von 45 Grad zu den Seiten des Bildes stehen, was zu einer neu angeregten Beziehung zwischen der Komposition und dem Format der Leinwand führt.

Im Inneren sind die Räume als bewegliche Einheiten mit tragbaren Wänden konstruiert. Sie benutzen die Primärfarben Rot, Blau und Gelb und die „Nicht-Farben“ Grau, Schwarz und Weiß.

Ab 1920 gerät die Gruppe in sich wiederholende innere Konflikte. Die neue plastische Idee kann daher nicht in Form einer natürlichen oder konkreten Darstellung erfolgen.“Der Neo-Plastizismus bezieht sich auf den Malstil und die Ideen, die 1917 von Piet Mondrian entwickelt und von De Stijl gefördert wurden.

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